这部小说还有令我们不解的事。比如说，是不是作者本人拥有了许多乡村生活的经验，使得乡村生活的加入挽救了这部情爱小说？许多乡村出生的女作家，当她们书写城市时，总把自己打扮成比城市更城市的写手，没人愿意把以往最为亲切的纯朴的乡村生活写入小说中。因此，她们的小说成了无源之水，无土之木。另外，写这样的小说仅仅诅咒不行，伤感不行，沉溺沉醉也不行；重不得，轻不得。这部小说的作者望见蓉大胆地采取了与人物同行的办法，因此，感情的喷发，命运的錾击，都是大刀阔斧，决不手软。这种力量应该说来自她的自信，来自于她对人物的准确把握。小说说到底，写人物是没错的。小说就是写人物。这部小说的成功，就是她会写人，写了一大群鲜活的人，一大群知情在理的人，一大群有体温的人。

还有，把情爱小说写入我们的主流文学，这就有点初生牛犊不怕虎了。情爱小说是要躲避我们的主流文学的，把自己弄得特俗，或者特清高。可望见蓉将现实主义热情地融入进去，使得这部小说可以在“思想意义”、“艺术价值”和“现实深度”的层面上进行探讨。作者不知道意识到她的这种聪明没有。

我还想说说这位作家的灵气。是的，作家是有灵气的，这部小说从头至尾闪现着令人惊喜的灵气。对于一个完全没有写过长篇的人来说，这部作品其技巧的成熟，令我这种所谓的小说老手也几乎挑不出什么毛病，找不到任何破绽，仿佛她写过许多小说。对节奏的掌握，对情节的推进，对故事的建构，开头结尾的设计，都十分用心，机巧。特别是人物的安排，更令人称道，结局如此“完美”（仅从技巧而言），恰到好处，可以说是老谋深算。

对某些人，我们可以不作他的指望，他们写了一堆小说，写了几十年，写了几本书，可你别指望他们什么，因为这些人写去写来没有什么过人之处。对望见蓉，我却充满期待，因为她的起点很高，几乎不经意就找到了写小说的密码。她肯定能写出比这更精彩的小说。

 2007年11月10日于武昌东湖畔

（陈应松：湖北作家协会副主席、湖北省作协文学院院长、中国作家协会全委会委员，国家一级作家。）